從2008年金融危機(jī)開始，藝術(shù)世界對于互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用似乎正在加速。

　　2011年1月首屆線上藝術(shù)博覽會VIP Art Fair正式上線之后，全球范圍內(nèi)線上藝術(shù)品交易的發(fā)展便一發(fā)不可收拾，在美國、英國、澳大利亞、印度等國一大批藝術(shù)品線上交易網(wǎng)站紛紛上線。隨著中國藝術(shù)品市場的全面崛起，其互聯(lián)網(wǎng)交易也遙遙領(lǐng)先于全球市場。早在2000年，嘉德在線便在軟銀SOFTBANK和香港電訊的支持下開始試水在線藝術(shù)品拍賣，與老榕的8848，邵亦波[微博]的易趣等同屬中國第一撥電子商務(wù)公司；到2010年，Hihey.com在線藝術(shù)市場的成立，上線第一年就交出了全年交易額2300萬的出色成績單，拉開了第二波中國線上藝術(shù)品交易網(wǎng)站發(fā)展的序幕。2012年之后藝術(shù)品基金公司也紛紛推出了線上藝術(shù)品交易系統(tǒng)，僅2012年7月份，就有上海、北京、成都、深圳、杭州的5家藝術(shù)品交易網(wǎng)站先后上線。

　　曾經(jīng)神秘的藝術(shù)市場

　　實(shí)際上，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展給整個藝術(shù)品行業(yè)所帶來的改變并不僅僅體現(xiàn)在藝術(shù)品交易上，其改變更多的是體現(xiàn)在整個藝術(shù)品行業(yè)的結(jié)構(gòu)性調(diào)整上。有些人可能對20世紀(jì)80年代末的日本藝術(shù)品泡沫記憶猶新。從1987年到1990年間，日本人一共從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。這些藝術(shù)品中，很大一部分是日本藏家以令人咋舌的高價(jià)從西方藏家手里購買的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品，而且大部分是一些二、三流的印象派作品，不乏偽作。這些作品之所以能夠在那個時(shí)候拍出天價(jià)，部分原因是日本藏家的非理性以及西方拍賣行的鼓吹，但最主要的還是當(dāng)時(shí)藝術(shù)品市場的信息極為不對稱。在90年代之前，藏家除了從拍賣行和圖書館獲取一些作品和價(jià)格信息外，幾乎沒有其他的渠道，而這些信息又是相當(dāng)不完整、不全面的。除了專業(yè)的研究者和資深藏家外，外來者很難對藝術(shù)家的重要性或者藝術(shù)家相關(guān)作品的重要性做出判斷。一個新進(jìn)入市場的藏家在沒有相關(guān)知識儲備的情況下，只能向拍賣行的專家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人求助，很少能接觸到其他相關(guān)專家。正因如此，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市場買家仍然是一個相對較小也較為集中的群體，整個藝術(shù)圈也比較封閉，等級森嚴(yán)，專業(yè)化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)在，導(dǎo)致整個藝術(shù)市場的成交量也比較小。

　　進(jìn)入90年代后，當(dāng)時(shí)的美國總統(tǒng)克林頓推出了“國家信息高速公路”計(jì)劃，這個計(jì)劃迅速在藝術(shù)界得到了運(yùn)用，Artnet、Artprice等一批基于藝術(shù)市場數(shù)據(jù)查詢的網(wǎng)站相繼建立，這使得藝術(shù)拍賣市場的信息公開程度得到了相當(dāng)大的提高；除了歷史價(jià)格的查詢外，這些網(wǎng)站還提供專家在線咨詢服務(wù)，咨詢者只需提供一張高質(zhì)量的作品圖片就可以獲得和該作品相關(guān)的全面信息。90年代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展除了使得交易價(jià)格更加透明之外，還使得藝術(shù)資訊能夠通過互聯(lián)網(wǎng)廣泛傳播。與此同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，誕生了一批新興的財(cái)富階層——IT精英和金融家階層，這批人群進(jìn)入藝術(shù)品市場后，并不像資深藏家那樣，對整個市場和藝術(shù)家相當(dāng)了解，而是選擇從一些時(shí)尚雜志和藝術(shù)雜志上獲得信息，這從一定程度上重塑了藝術(shù)市場的品味，藝術(shù)變得不再那么高高再上，而是更加貼近我們的生活。

　　進(jìn)入2000年之后，互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)一步發(fā)展使得藝術(shù)品的網(wǎng)絡(luò)交易開始出現(xiàn)。蘇富比[微博]與Bbay合資成立了在線藝術(shù)品拍賣，Artnet也在自己的平臺上開展拍賣業(yè)務(wù)。他們當(dāng)時(shí)的想法是通過線上交易來降低實(shí)體拍賣的成本。但是由于當(dāng)時(shí)能夠接觸到互聯(lián)網(wǎng)的人群過于年輕，相關(guān)的支付系統(tǒng)也不完善，再加上美國2000年互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)泡沫破滅等原因，很多網(wǎng)站在成立不久便退出了市場。

　　打破藝術(shù)世界的階級屬性

　　2008年之后，藝術(shù)品在線交易又卷土重來。蘇富比重開了在線拍賣業(yè)務(wù)，佳士得也開始進(jìn)入該領(lǐng)域，并在2011年11月舉行了首場在線專拍。到2010年，該領(lǐng)域的發(fā)展更加迅速，從北京的Hihey.com到紐約的Art.sy等一大批專業(yè)人士發(fā)起的在線藝術(shù)品交易平臺紛紛成立，許多原來的藝術(shù)品資訊網(wǎng)站也轉(zhuǎn)而進(jìn)入藝術(shù)品在線交易領(lǐng)域。從2012年開始，移動互聯(lián)網(wǎng)這一技術(shù)概念興起，很多藝術(shù)品在線交易網(wǎng)站也順勢而為，推出了基于移動互聯(lián)網(wǎng)的在線藝術(shù)品交易服務(wù)，并加強(qiáng)了網(wǎng)站的社交功能，鼓勵藏家之間、藏家和經(jīng)紀(jì)人之間通過其平臺互通有無。
　　那么這兩年新一輪基于web2.0模式的在線藝術(shù)品交易浪潮有什么特點(diǎn)呢？首先，它主要銷售對象不再是之前的老藏家。為了擴(kuò)大新的收藏群體，其主要目標(biāo)一個是新興的中產(chǎn)階層收藏群體，另外一個是年輕富豪，再就是來自中國、迪拜、俄羅斯、印度等新興市場的藏家。其次，它充當(dāng)了一個中介機(jī)構(gòu)，將目前藝術(shù)市場上的各種資源有機(jī)地整合在一起，包括拍賣、博覽會、經(jīng)紀(jì)人和藏家，建立起了一個比較全面的作品數(shù)據(jù)庫。最后，對于賣方（藝術(shù)家）來說，藝術(shù)品在線交易可能會成為一個很好的推廣和銷售平臺。

　　總而言之，互聯(lián)網(wǎng)在藝術(shù)世界的發(fā)展從一定程度上打破了原來藝術(shù)世界的階級屬性，使得大量的新興階層能夠快速地進(jìn)入該領(lǐng)域?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展也使得整個藝術(shù)市場的交易更加透明，這種透明包括了交易紀(jì)錄的透明化和交易手段的透明化。藝術(shù)市場階級屬性的消失以及交易的透明也加快了藝術(shù)品的交易頻率，促進(jìn)了交易量的增長，這或許將促使藝術(shù)金融化的程度得以不斷深化。